Le musée invisible
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Présentation
Musée invisible, mis en caisses pendant la première guerre mondiale, le Louvre s'est dissimulé aux yeux du monde pendant quatre ans. L’histoire de cet exil est méconnue, tout comme celle des hommes qui l’ont rendu possible. Paul Jamot, conservateur du musée, a veillé à la préservation des collections nationales remisées dans l’église des Jacobins, à Toulouse. Ce livre raconte son histoire, aux cotés de la Joconde, icône instrumentalisée dans la propagande de guerre, au même titre que la Victoire de Samothrace, dont l’image a participé au mythe patriotique soutenant l’effort de la France en guerre.
Cet ouvrage revient sur le contexte de l’art à Paris pendant la première guerre mondiale. Bien qu’absentes au regard du public, les œuvres majeures du Louvre ont continué à nourrir l’imaginaire des artistes (Picasso notamment) et seront remises en valeur dans une présentation nouvelle des collections, qui inaugure l’histoire du Louvre au xxe siècle.
Table des matières
Préface
Introduction. Un musée au cœur de la culture de guerre
Chap. I. Le Louvre en guerre
L'imaginaire politique
- L'ennemi, le musée et la caricature
- La fermeture du Louvre : une décision politique
- Albert Dalimier, acteur de l'art en guerre
La logistique d'un musée en guerre
- 1914 : le temps de l'urgence
- Le rôle des conservateurs
- Un Louvre hospitalier
- 1918 : le temps du patrimoine
Le Louvre et la propagande
- Samothrace ou l'imaginaire de la victoire
- L'appui du Louvre aux expositions de propagande
- Reportages de propagande sur le Louvre
- Guerre et protectionnisme
Chap. II. Un Louvre secret
Le génie des lieux
- Un château endormi
- Toulouse, le musée invisible
Le musée imaginaire
- Le manque du Louvre
- Mona Lisa en permission
Le musée in utero
- Donations : les libéralités patriotiques de la guerre
- Les nouveaux antiques du Louvre
- Les acquisitions de maîtres français : Le Nain et Degas
- Le musée idéal des dommages de guerre
La réouverture du Louvre après la victoire
- Le Louvre revient à Paris
- Les étapes de la réouverture en 1919
- La revanche : Quentin de La Tour au Louvre
- Léonard de Vinci : le front de l’art franco-italien
- Sa Majesté le Louvre
Chap. III. La renaissance du Louvre
La nouvelle présentation des collections
- Guiffrey et Jamot, deux « conservateurs-artistes »
- Une lecture synoptique de l’histoire de l’art
- Les collections italiennes et étrangères : tradition et modernité
- La fin du Salon carré
La leçon d’histoire de l’art français du Louvre
- Notes sur le classicisme français : le goût de Poussin
- Le réalisme français : autour de Fouquet et des Le Nain
- Nouveau regard sur l’école française au xixe siècle
- Courbet en majesté : l’entrée de L’Atelier au Louvre
Conclusion. Le Louvre d’une guerre à l’autre
Chronologie
Sources et bibliographie