Thomas Corneille (1625-1709)
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Présentation
Le théâtre de Thomas Corneille (1625-1709) compta parmi les plus grands succès du XVIIe siècle. Comédies, tragédies, opéras visent avant tout à éblouir et enchanter un public dont le dramaturge suit le goût et l'évolution. Cette dramaturgie de la surprise et de la connivence promeut, avec optimisme et sensibilité, une vision plus individuelle de l’homme. Rarement joué, le théâtre de Thomas Corneille invite à questionner les hiérarchies littéraires ainsi que la capacité d’une œuvre qui ne fut jamais « classique » à être ré-adressée à notre temps.
Table des matières
Remerciements
_x000D_ _x000D_Présentation
_x000D_ _x000D_Ire partie – Les comédies, entre Espagne et France
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Monica Pavesio – Un phénomène d'adaptation composite : les comédies à l'espagnole de Thomas Corneille ;
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Montserrat Serrano Mañes – Inspiration et francisation : d'El Amor al uso à L'Amour à la mode, ou comment aimer «à la française»?
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Catherine Dumas – Figures de la dissonance dans trois comédies de Thomas Corneille ;
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Liliane Picciola – De Pierre à Thomas Corneille : le traitement du « cas rare » dans les dramaturgies comiques à l'espagnole.
IIe partie – Mutations de la tragédie
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Christopher Gossip – La Rome de Thomas Corneille ;
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Suzanne Guellouz – Hannibal dans l'oeuvre de Thomas Corneille ou Hannibal, d’un frère à l’autre ;
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Dario Cecchetti – Ariane et Médée de Thomas Corneille : une mise en parodie du langage tragique ?
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Richard Goodkin – L’Élisabeth Tudor de Thomas Corneille, ou le « compte des sexes ».
IIIe partie – Ambiguïtés galantes
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Gaël Le Chevalier – Un exemple de connivence culturelle : Le Berger extravagant de Thomas Corneille ;
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Perry Gethner – Perversions de l’amour galant dans les tragédies de Thomas Corneille ;
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Myriam Dufour-Maitre – Le théâtre de Thomas Corneille : un « triomphe des dames » ?
IVe partie – D’un siècle à l’autre
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Jan Clark – La fin d’une si longue carrière : de nouvelles recherches à propos de Thomas Corneille dans les archives de la Comédie-Française ;
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Emmanuel Minel – La « vivacité » dans le théâtre de Thomas Corneille : esprit d’un « cadet » du Grand Siècle entre le Siècle d’or et le Siècle des lumières ;
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William Brooks – La Devineresse dans la «Notice nécrologique » de Thomas Corneille par Jean Donneau de Visé ;
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Sarah Nancy – « Il y a peu d’auteurs dont la lecture soit si rebutante » – Le théâtre de Thomas Corneille et le «charme de la voix ».
Bibliographie
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Résumés
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Présentation des auteurs
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Index des noms de personnes et des œuvres citées
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Index des notions
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Cahier iconographique